这一次，“产品经理”陈思诚失灵了？

这几年，观众对“反转”这一叙事技巧已深怀疲倦。《恶意》这部电影，其实悬念感很弱，稍微有些阅片量的观众，很早就能摸清叙事套路，猜到坠楼案的真相，所以电影中的层层反转就失去了意义，也就不会带来惊喜了。

作者|里昂、编辑|孤鸽

陈思诚是懂流量的。这些年，他不论是以导演、编剧还是监制身份，创作了一批紧跟社会话题、满足观众情绪宣泄的电影，都取得了不俗的票房成绩。

最近上映的电影《恶意》，同属于这一流水线上的产品，作为该片编剧、监制的陈思诚，以一起坠楼案为线索，直指流量时代碎片化信息拼凑出的所谓“真相”，试图剖析网络暴力对个体的“恶意”。

不过，这一次作为电影“产品经理”的陈思诚失灵了。电影上映之后，口碑不佳，“太难看了，比周冬雨那部《热搜》还难看”，虽然目前豆瓣还未开分，但结果应该不会多好。

口碑还在其次，陈思诚这次失去的是他之前最引以为傲的市场和观众。电影《恶意》上映以来，一直被《侏罗纪世界：重生》《F1：狂飙飞车》《名侦探柯南：独眼的残像》三部外片压制，周末两天收获7542万元票房，其中有3352万元来自之前的点映。

《恶意》票房被三部外片压制（灯塔数据）

目前，该片在猫眼的预测总票房为2.7亿元，相比陈思诚的以往战绩落差颇大。

在之前的采访中，陈思诚说：“这个故事里没有真正意义上的反派，但可能每一个人都是反派。”这里的“每一个人”也包括银幕前的观众，当创作者把目标受众当做故事的反派，枪口朝向他们的时候，对观众来说，是一种冒犯。

“为反转而反转”的陷阱

电影《恶意》的开篇其实挺惊艳的——张小斐饰演的记者叶攀在一次演讲中抛出了一个极具冲击力的话题：如果点赞超过100万，这个罪犯就会死，那你点不点？

接着，现实中发生了一起双人坠楼案，故事围绕着“谁是凶手”的悬念铺开。叶攀在流量与良知间的摇摆，梅婷饰演的母亲尤茜从“慈母”到“恶妇”的舆论反转，都精准踩中了社会的痛处。

针对“谁是凶手”的疑问，《恶意》采用了“罗生门式”的叙事来解剖网络暴力。然而，当故事推进依靠不断堆砌反转时，人物的动机便逐渐失真，削弱了这个严肃的社会话题。

片中深陷网络风暴的三位女性角色，每一次身份调转、每一次动机颠覆，固然在分秒间为观众制造了廉价的颅内高潮，却也抽干了故事本该拥有的血肉温度。

失去女儿的尤茜将凶手的帽子扣在护士李悦头上，李悦随后被网友扒出过往历史：抽烟喝酒文身，还插足别人家庭，从而遭受网络暴力。但之后，案件真相大白，李悦是被冤枉的。

为什么尤茜恶意编造李悦推女儿坠楼的谎言？很显然，尤茜的人物动机没有说服力，更多的是服务于故事反转。

影片结尾，叶攀以“牺牲自己”的方式引火自焚，将舆论引导到自己身上，作为解决这场网暴的终极方案，这种反转廉价且生硬。而李庚希饰演的实习记者晨晨，通过恶意剪辑视频实现“复仇”计划，这种人物的“黑化”更是对观众智商的一种侮辱。

最后，恶意剪辑制造网暴的人，以新生力量转正进入媒体平台，这与电影所批判的网络暴力和媒体乱象构成一种强烈的讽刺。这种价值混乱彻底暴露了影片内核的空洞与虚伪。

《恶意》的技术层面或许无可指摘，视听语言、叙事节奏达到了工业水准线上的合格。但正是这种“合格”，让它在“为反转而反转”的陷阱中沉沦而不易被察觉。当创作者沉迷于叙事诡计的炫技，以层出不穷的反转堆砌迷宫时，其初衷关注的社会问题反而被轻描淡写。

电影对“网络暴力”的所谓批判，在反转的狂欢中亦沦为背景板，故事情节与人物逻辑的连贯性更是支离破碎，人物在密集的反转奇观中，沦落为服务于情节的工具人。

这几年，观众对“反转”这一叙事技巧已深怀疲倦。《恶意》这部电影，其实悬念感很弱，稍微有些阅片量的观众，很早就能摸清叙事套路，猜到坠楼案的真相，所以电影中的层层反转就失去了意义，也就不会带来惊喜了。

《恶意》张小斐饰演叶攀

陈思诚的创作惯性，如同一个熟练工匠对单一模具的执着。从“唐探”系列的悬疑喜剧，到《误杀》系列的翻拍重构，再到如今的《恶意》，对“反转”这一叙事犹如兴奋剂般的高度依赖，已成为他鲜明的作者标签。

然而，当这种娴熟的“反转”模式被不加反思地套用于严肃现实题材时，其内在的局限与危险便暴露无遗——它抽空了题材的厚重感，让本该沉潜的社会观察沦为一场智力杂耍。

当叙事技巧的“套路化”触碰到观众的认知极限，其引发的不仅是审美疲劳，更是对创作者表达真诚度的深度怀疑。

电影《恶意》那反复堆叠的故事转折，未尝不是对网络暴力这一传播怪象的另一种形式的畸形模仿：两者皆漠视复杂人性与真实世界的内在纹理，只顾着编造夺人眼球的情节。当电影作品陷入“为反转而反转”的逻辑怪圈时，所谓网络暴力的社会批判终将变得悬浮而空洞。

借用电影《恶意》中一位路人的台词：“你天天反转来反转去，不累吗？”

喜剧演员与严肃题材的错位

这几年，观众可以看到演员张小斐在戏路上的清晰转变。自《你好，李焕英》之后，她就跳脱出温婉形象，在《热辣滚烫》里出演了一个霸道强势的妹妹，通过《拯救嫌疑人》闯进犯罪悬疑片赛道，成功摆脱了喜剧人标签。

而在《恶意》中，她饰演的媒体人叶攀，角色复杂，游走在新闻媒体的灰色地带中，可惜受困于剧本，没有给她足够的纵深发挥机会，最终的自毁式救赎更像是一场仓促的自我感动。

梅婷饰演的尤茜同样被符号化，角色空间止步于“疯母”的刻板印象，没有触及到更复杂的社会性反思。而黄轩饰演的警察梁关更是毫无存在感，唯一的叙事功能是通过塔吊上的摄像头，找到坠楼案的视频录像。至于他和叶攀之间被硬生生套上的夫妻关系，显得莫名其妙。

黄轩饰演梁关

如果说几位主角的表演空间受限是剧本缺陷所致，那么配角的集体失控则完全是选角失败造成的。

影片集结了庞大的喜剧阵容：相声演员孙越，脱口秀演员何广智、王冕，喜剧大赛演员土豆、吕严、詹鑫、雷淞然、张祐维、李逗逗、酷酷的滕等，他们犹如喜剧人“团建”，分散在影片中充当自媒体人、直播达人，成为这场舆论狂欢的其中一个刽子手。电影试图揭示普通人如何成为网暴帮凶，但喜剧演员的加入让网民群像变成一场狂欢。

影片对于自媒体以及网暴推手的形象塑造呈现出一种刻板印象，并以极具戏剧性的方式加以夸大。所以，电影对于网络暴力的呈现也就是虚假的、口号式的、符号化的。

当一群以逗乐观众为业的喜剧演员，一起涌向镜头前，那种滑稽的腔调与浮夸的形体，一定程度上消解了这个相对严肃的主题。喜剧演员与严肃题材的致命错位，让这场本应沉重的社会批判沦为一场尴尬的类型混搭实验。

众多喜剧演员出演

比如，当叶攀被诬陷为“杀人记者”时，本该令人脊背发凉的舆论倒戈，因配角夸张的漫画式表演显得儿戏，消解了对群体恶意的深刻反思。

尤茜在现实中的原型是武汉跳楼妈妈（丧子后因妆容遭网暴跳楼），天台戏的绝望感与悲剧感穿过银幕，直戳观众心窝，然而，下一个镜头中自媒体人的插科打诨，让这份沉重突然切换频道，观众刚刚积聚的共情被喜剧化的表演瓦解殆尽，社会痛点的呈现变得支离破碎。

同时，一众演员各演各的，再拼贴起来，表演风格便四分五裂。原本应统一于凝重现实的整体氛围，在喜剧演员登场后逐渐破碎，观众眼前仿佛同时放映两部不同质地的电影——一场是坠楼死亡的残酷默哀，另一场是一幕幕夸张轻浮的短剧。

银幕被割裂为黑白二景，悲剧与喜剧轮番上演，十分撕裂。

这种撕裂最终导致影片既未达成商业爽片的娱乐效果，也未完成对网暴背后的深刻解剖。选角的失衡直接拖垮影片的核心表达，它消解的不仅是表演，更是社会批判力度。用类型片糖衣包裹尖锐议题，终究是场安全的商业计算。

当观众成了“反派”

这些年，陈思诚因为眼光毒辣，懂得观众想要什么，对功利主义的应用达到了极致，被冠上电影“产品经理”的称号。《误杀》系列、《消失的她》、《三大队》等，每一部作品都踩在观众的情绪点上，也都能引发强烈的社会话题效应，点燃电影市场。

改编成熟作品是陈思诚的法宝之一。《误杀》改编自印度电影《误杀瞒天记》，《误杀2》改编自美国电影《迫在眉梢》，《消失的她》改编自前苏联电影《为单身汉设下的陷阱》，《三大队》改编自纪实文学《请转告局长，三大队任务完成了》。

《恶意》则改编自2019年韩寒发起的“故事大爆炸”征文大赛的年度评委会一等奖作品《恶女阿尤》。但片名更容易让人联想到日本推理大师东野圭吾的同名小说，其实两者没有任何关系，这也可以看出陈思诚精明的算计。

截至7月7日，《恶意》票房情况

陈思诚总是能够找到勾起观众兴趣的话题，他喜欢强冲突、高概念的故事，这就导致很多网友看过类似电影之后，都玩起了“千万别让陈思诚看到系列”的梗。

实际上，《恶意》的故事完全可以放进陈思诚的《误杀》IP谱系，做成《误杀4》，也毫无违和感。陈思诚团队显然想复制《误杀》系列的成功公式：犯罪悬疑类型 社会议题。

不同的是，这次他对于《恶意》的算计“失败”了。

究其原因，是叙事的策略问题。以往陈思诚的电影中都有一个明确的反派对象，要么是渣男，要么是特权阶层或制度，观众能跟随主人公有一个代入视角，从而达到共情，这种情绪最终点燃票房。然而，《恶意》中并没有一个明确的反派角色，每个角色都带有灰色气质。

就像影片中李庚希饰演的晨晨有句台词：“被网络放大镜检验过后，没有谁是一尘不染的。”这句话的言外之意便是，在碎片化信息下做出的断章取义，每个人都有可能成为恶意的推手，网络暴力的同谋。银幕前的观众，都有可能是故事的反派。

李庚希饰演晨晨

当观众的注意力被“谁是真凶”这类谜题牢牢吸附，电影便自动放弃了对网暴深层逻辑，比如群体非理性、平台责任缺失、法律伦理困境等进行严肃叩问的机会。

电影忽视了社会结构性问题，将网络暴力的矛头指向个体身上，对观众来说是一种冒犯，而观众又是“衣食父母”，这无疑造成了创作者和受众的某种对立。

同一天上映的《无名之辈：否极泰来》，其境遇和《恶意》很是相似，堪称“难兄难弟”。前者也是通过层层反转叙事，为观众制造了一个“楚门的世界”式的故事，主人公在这个真人秀游戏中接受审判、愚弄，最后观众发现自己也被戏弄了，小丑原来是自己。

今年暑期档已来袭，众星云集的《酱园弄·悬案》口碑溃败，已成强弩之末。被寄予厚望的种子选手《恶意》也没有达到预期，《无名之辈：否极泰来》票房更是疲软……

究竟谁能点燃暑期档的第一把火？这把火还能烧起来吗？我们只能拭目以待。